Publicat per 
Lliurament de l'activitat PR …
Publicat per
Lliurament de l'activitat PAC5 …
Publicat per
Lliurament de l'activitat PAC4 …
Publicat per
Lliurament de l'activitat PAC3 …
Debat0el PAC3 – Formalització del sistema
No hi ha comentaris.
Heu d'iniciar la sessió per escriure un comentari.
Publicat per
Publicat per
The Guardian és un mitjà anglès amb més de 200 anys d’història, la qual cosa el converteix en tota una institució pel…
The Guardian és un mitjà anglès amb més de 200 anys d’història, la qual cosa el converteix en tota…
The Guardian és un mitjà anglès amb més de 200 anys d’història, la qual cosa el converteix en tota una institució pel país. Es tracta d’un dels diaris més reconeixibles a nivell de disseny gràfic, després que el dissenyador Mark Porter, director d’art del mitjà emprengués el seu redisseny. A més del diari The Guardian, publica una revista setmanal que s’anomena The Guardian Weekley, la qual té un disseny editorial amb una retícula molt característica de columnes estretes, i caixes sòlides sobre les quals es titula. Es tracta d’una revista molt reconeguda al Regne Unit i arreu del món.
El disseny modern, seriós, característic i únic del The Guardian ha guanyat molts premis i és reconegut arreu del món, sobretot entre els dissenyadors editorials d’altres mitjans de premsa.
Quan es parteix d’un disseny editorial tan característic i que tothom reconeix ràpidament que compta amb una tipografia pròpia, per força el projecte de senyalística ho havia de tenir en compte. I així ha sigut: el projecte recorda als blocs de colors i a la retícula del The Guardian i The Guardian Weekley. Per tant, s’ha buscat traspassar a un espai totalment diferent, la identitat gràfica del mitjà a través de la retícula, la tipografia i els colors.
A més, el fet que hagin fet servir material de cartó (serigrafiat) fa que recordem el tacte del diari i la revista impresos, posant el valor el seu producte final (el diari i la revista impresos).
El disseny de la senyalística el va portar a terme Cartlidge Levene, que també ha dissenyat la senyalística d’altres museus i espais molt importants d’Anglaterra, com el Barbican Arts Center. Ha sabut traspassar la identitat del mitjà escrit a un espai gran d’una manera senzilla i clara, procurant conservar l’atmosfera del The Guardian en lloc de pretendre crear una senyalística innovadora però deslligada del seu origen.
El disseny de senyalística ha sigut guanyador de premis importants del món del disseny.
Eye Magazine. 2008. Signs for the digital age – in cardboard. [Disponible en línia] https://www.eyemagazine.com/blog/post/signs-for-the-digital-age-in-cardboard
D&AD Annual 2024. New Guardian News & Media Office. [Disponible en línia] https://www.dandad.org/awards/professional/2009/graphic-design/17400/new-guardian-news-media-office/
Levene [Cartlidge] . Web – portfoli personal. [Disponible en línia] https://cartlidgelevene.co.uk/work/guardian-news-and-media-kings-place-offices-wayfinding-signage
Llop [Rosa], Berga Carreres Q. [Quelic], Projecte III: Senyalística i digital signage [recurs d’aprenentatge]. Fundació Universitat Oberta de Catalunya (FUOC). Disponible a: https://disseny.recursos.uoc.edu/materials/projecte3/
Debat1el Debat 2 – Reflexió d’un projecte – The Guardian
- Nil Monsó Español says:
Ei Andrea!
M’ha semblat molt interessant la teva anàlisi del projecte de senyalística de The Guardian i com has sabut transmetre el vincle entre la identitat editorial del diari i la seva traducció a l’espai físic. Realment, la forma en què han utilitzat els blocs de colors, la retícula i la tipografia pròpia per reforçar la connexió amb el producte editorial em sembla un exemple brillant de com la senyalística pot fer més que guiar: pot explicar una història.
El fet que hagin usat materials de cartó serigrafiats em sembla una decisió molt interessant. No només reforça la materialitat del diari i la revista impresos, sinó que també afegeix una dimensió tàctil que fa que l’experiència sigui més tangible i propera. Aquesta decisió de materials parla d’un respecte profund per la tradició impresa, alhora que mostra com es poden combinar innovació i sostenibilitat. És un detall que eleva el projecte i, com bé dius, valora el producte final del The Guardian.
També és molt rellevant la reflexió que fas sobre com el disseny de Cartlidge Levene no busca ser innovador per innovar, sinó mantenir-se fidel a l’essència del mitjà. Aquesta idea m’ha fet reflexionar sobre com, sovint, la millor senyalística no és la més cridanera, sinó la que aconsegueix integrar-se i ampliar l’experiència d’una marca o espai.
Gràcies per compartir aquesta entrada! Sens dubte, és un exemple de com la senyalística pot ser una extensió natural i elegant d’una identitat gràfica ben definida.
Nil Monsó
Heu d'iniciar la sessió per escriure un comentari.
Publicat per 
Publicat per
En l’entrevista a Manel Gràvalos a Radio UOC, es destaca la importància del dissenyador en el procés de creació i implementació de la senyalística d’un espai. El dissenyador no només és responsable de crear senyals visuals atractives, sinó també de tenir en compte la funcionalitat, l’experiència de l’usuari i com aquests elements poden influir en el comportament i la mobilitat de les persones dins l’espai. Quin paper té el dissenyador en la senyalística de l’espai? El dissenyador actua com…
En l’entrevista a Manel Gràvalos a Radio UOC, es destaca la importància del dissenyador en el procés de…
En l’entrevista a Manel Gràvalos a Radio UOC, es destaca la importància del dissenyador en el procés de creació i implementació de la senyalística d’un espai. El dissenyador no només és responsable de crear senyals visuals atractives, sinó també de tenir en compte la funcionalitat, l’experiència de l’usuari i com aquests elements poden influir en el comportament i la mobilitat de les persones dins l’espai.
Quin paper té el dissenyador en la senyalística de l’espai?
El dissenyador actua com a mediador entre l’usuari i l’espai. Manel Gràvalos explica que el dissenyador ha de considerar múltiples factors, incloent la claredat de la informació, l’accessibilitat i l’adaptació de les senyals als usuaris, que poden tenir diferents nivells de coneixement de l’espai o diverses capacitats físiques i cognitives. El dissenyador s’assegura que les senyals siguin visibles, fàcilment comprensibles i col·locades en llocs estratègics per facilitar el trànsit fluït i evitar confusions. A més, ha de crear un sistema coherent amb l’arquitectura i la identitat del lloc, com l’ús de colors, formes o materials que s’integrin bé amb l’entorn.
L’orientació és l’únic punt a tenir en compte en un projecte de senyalística?
Segons Gràvalos, l’orientació és un aspecte fonamental, però no és l’únic punt a tenir en compte en el disseny d’un projecte de senyalística. També s’han de considerar altres factors com:
- Accessibilitat: Els senyals han de ser llegibles per a tothom, incloent persones amb discapacitats visuals, auditives o motrius. Això implica l’ús de tipografies grans, contrastos adequats i altres elements adaptatius.
- Seguretat: Les senyals també poden contribuir a la seguretat dins de l’espai, indicant sortides d’emergència o zones restringides de manera clara i immediata.
- Estètica i identitat de marca: La senyalística ha de reforçar la imatge del lloc o marca, mantenint coherència amb l’arquitectura i la comunicació visual de l’espai.
- Comunicació d’informació útil: A part de l’orientació, els senyals poden oferir informació contextual addicional, com la història d’un edifici o instruccions per a ús correcte d’un espai concret.
En conclusió, el dissenyador té un paper integral en la creació d’una senyalística efectiva que no només guia, sinó que també millora l’experiència global dels usuaris i s’alinea amb els objectius estètics i funcionals de l’espai.
Publicat per
Publicat per
Introducció: El campus de la Euncet Business School a Terrassa està situat en un entorn natural únic, dins del Parc de Sant…
Introducció: El campus de la Euncet Business School a Terrassa està situat en un entorn natural únic, dins del…
Introducció:
El campus de la Euncet Business School a Terrassa està situat en un entorn natural únic, dins del Parc de Sant Llorenç del Munt i l’Obac, a pocs quilòmetres del centre de la ciutat. Aquesta ubicació proporciona un ambient tranquil i allunyat del soroll urbà, ideal per a l’estudi i la concentració.
Les instal·lacions inclouen aules modernes equipades amb tecnologia d’última generació, espais de treball, una Aula Magna per a esdeveniments destacats i una biblioteca. També disposa d’aparcament per als estudiants i sistemes sostenibles com plaques solars per a la generació d’energia.
https://www.euncet.com/es/campus/terrassa/
https://www.euncet.com/en/
Descripció del sistema de senyalística:
El sistema de senyalització dins del campus s’integra bé amb l’arquitectura i l’entorn natural. Els senyals segueixen la línia del color corporatiu de la universitat, que és el vermell, fet que els fa reconeixibles i coherents amb la identitat visual del centre. Tot i això, es podrien millorar alguns aspectes per millorar la seva claredat i usabilitat, com per exemple:
– Tipografia: Alguns cartells podrien beneficiar-se de l’ús combinat de majúscules i minúscules per fer la informació més llegible i menys monòtona. Aquest canvi facilitaria la diferenciació visual de seccions importants de text i milloraria la comprensió a primer cop d’ull.
– Distribució de la informació: En alguns senyals, la disposició dels punts informatius es podria alinear millor per oferir un aspecte més ordenat i professional.
– Iconografia: Afegir petites il·lustracions o icones que representin visualment els serveis (aules, biblioteca, etc.) faria que els senyals fossin més intuïtius, sobretot per als usuaris que puguin estar acostumats a rebre informació visual de forma ràpida.
En general, la informació presentada és clara i comprensible, tot i que petites millores visuals podrien augmentar-ne l’efectivitat.
Fotografies seleccionades:
– Foto 1: Un cartell d’orientació que mostra les diferents aules i espais comuns. El cartell és de color vermell amb text blanc, seguint els colors corporatius. La tipografia és de mida mitjana i fa un ús equilibrat de majúscules i minúscules. Es podria millorar amb petits grafismes, sobretot als serveis i a la cafeteria.
– Foto 2: Una senyalització digital que indica l’horari de classes i activitats. Les pantalles estan ubicades estratègicament a l’entrada dels edificis, facilitant la consulta d’informació actualitzada en temps real.
– Foto 3: El cartell per a distinguir l’aula, dissenyat en vermell i blanc amb una tipografía de mida mitjana. Apareix el logotip de la universitat, i tot el text en minúscules.
– Foto 4: Un cartell informatiu a l’exterior de l’edifici que indica la localització de l’entrada de la universitat i les zones d’accés per a vianants. Aquests senyals són prou grans per ser llegits des de lluny i ben col·locats prop de les vies principals del campus.
– Foto 5: Senyalització dins l’edifici, indicant les direccions cap a les aules i espais com el restaurant i la biblioteca. Tot i la claredat general, aquest cartell podria millorar amb una iconografia més visual per facilitar la interpretació ràpida de la informació.
Reflexió personal:
La senyalística del campus de la Euncet Business School té un paper essencial en la relació que s’estableix entre els usuaris (estudiants, professors i visitants) i l’espai. Gràcies a una ubicació estratègica i una presentació coherent amb els valors corporatius, els senyals ajuden a mantenir una experiència fluida en la mobilitat pel campus. No obstant, hi ha cert marge de millora en aspectes com l’ús d’icones i la combinació de tipografies per oferir una experiència més visual i intuïtiva.
En general, el sistema de senyalística s’integra bé dins de l’espai, ja que no només és funcional sinó que també contribueix a reforçar la imatge corporativa de la universitat amb l’ús del color vermell i el disseny modern. La combinació de senyals físiques i digitals facilita tant l’accés a informació estàtica (ubicació de les aules, serveis) com a informació dinàmica (horaris i esdeveniments).
Aquest equilibri entre tradició i modernitat ajuda a crear un entorn eficaç per a l’aprenentatge i la convivència acadèmica.
Debat0el Espais inclusius i senyalística – R1
No hi ha comentaris.
Heu d'iniciar la sessió per escriure un comentari.
Publicat per 
Publicat per
Hola! Aquesta publicació s’ha generat automàticament a l’Àgora. Et trobes a l’Àgora de l’assignatura. En aquest espai es recolliran totes les publicacions…
Hola! Aquesta publicació s’ha generat automàticament a l’Àgora. Et trobes a l’Àgora de l’assignatura. En aquest espai es recolliran…
Hola!
Aquesta publicació s’ha generat automàticament a l’Àgora.
Et trobes a l’Àgora de l’assignatura. En aquest espai es recolliran totes les publicacions relacionades amb les activitats que facin els companys i companyes de l’aula al llarg del semestre.
L’Àgora és un espai de debat on els estudiants i els docents poden veure, compartir i comentar els projectes i tasques de l’assignatura.
Si només veus aquesta publicació, pot ser perquè encara no se n’ha fet cap, perquè no has entrat amb el teu usuari de la UOC o perquè no pertanys a aquesta aula. Si no ets membre de la UOC i veus alguna publicació, és perquè el seu autor o autora ha decidit fer-la pública.
Esperem que aquesta Àgora sigui un espai de debat enriquidor per a tothom!
Debat0el Benvinguts i benvingudes!
No hi ha comentaris.
Les intervencions estan tancades.
Heu d'iniciar la sessió per escriure un comentari.
Aquest és un espai de treball personal d'un/a estudiant de la Universitat Oberta de Catalunya. Qualsevol contingut publicat en aquest espai és responsabilitat del seu autor/a.
Bon dia, Andrea,
Primer de tot, felicitar-te per la feina realitzada. La teva proposta per al nou disseny de senyalètica en el museu arxiu de Cardadeu, representa una millora significativa, amb solucions interessants i molt ben pensades.
La introducció i l’explicació de l’espai i el context mostren una comprensió sòlida de l’entorn, ajudant a justificar de manera coherent els canvis proposats. És evident que has integrat la història i l’essència del lloc en la proposta, mantenint la seva identitat alhora que introdueixes elements moderns i actualitzats com es el disseny del pattern. Aquesta capacitat per equilibrar tradició i innovació és un punt fort del teu treball.
Pel que fa al compliment dels requisits treballats durant l’assignatura, considero que ho has fet de manera excel·lent. Tanmateix, m’agradaria assenyalar algunes àrees en què podries haver aprofundit per enriquir encara més la teva proposta:
Paleta cromàtica: Tot i que has triat colors adequats, crec que una argumentació més detallada sobre les teves eleccions cromàtiques hauria reforçat el projecte. Potser hauries pogut explorar alternatives més atrevides per generar un impacte visual encara més marcat.
Materials: L’explicació sobre els materials utilitzats podria haver estat més extensa. Incorporar una anàlisi dels seus avantatges en termes de durabilitat, funcionalitat i adequació a l’entorn hauria enriquit molt el projecte.
Sostenibilitat i inclusió: Tot i que el teu treball reflecteix un disseny cuidat, trobo a faltar un enfocament més clar cap a la sostenibilitat i la inclusió. Consideracions sobre materials reciclats, pràctiques sostenibles, o com el disseny pot ser accessible per a tothom (inclosos grups amb discapacitats visuals o mobilitat reduïda) serien aspectes molt valorats.
En general, la feina està ben desenvolupada i mostra el teu esforç i dedicació. Crec que aquests petits ajustos podrien haver portat la proposta a un nivell encara més alt.
Enhorabona pel treball i t’adjunto la rública de la valoració! :
Característiques a avaluar
Punts
Ponderació numérica
Qualitat i coherència de l’argumentació del concepte: s’ha fet una anàlisi de tipologies d’usuari, s’ha definit una proposta de valor clara i única pel projecte, el concepte respon als objectius definits…
1
1
Qualitat i coherència de la descripció del sistema: creació d’u inventari detallat dels senyals que formaran part del sistema. Organitzat per grups de senyals, ubicació, característiques…
1
1
Qualitat estètica i funcional del sistema gràfic. S’ha definit una identitat gràfica pensada per l’espai, seguint una coherència amb el concepte. La identitat visual és clara: logotip, definició de colors, tipografies, layout, composició dels senyals…
2
2
Originalitat, innovació i eficacia del sistema. La proposta presenta un disseny, tant a nivell gràfic com objectual, innovador i busca anar més enllà de propostes ja creades.
2
2
Adequació i coherència del sistema objectual: els materials són adequats i coherents amb el concepte, es presenta informació técnica per la seva aplicació (mides, marges, proporcions, aplicació de materials…).
2
1,5
Inclusió a nivell de sostenibilitat i respecte al medi ambient. Així com inclusió en propostes per tot tipus d’usuaris.
1
0,5
En la presentació hi ha un ordre clar de l’estructura dels continguts i cura de la correcció ortogràfica i d’estil.
1
1
10
9
Hola Fàtima,
Moltes gràcies pels teus comentaris i la teva extensa valoració. Crec que el feedback que em dones sobre la paleta cromàtica, els material i la sostenibilitat, són molt encertats.
Bon final de semestre,
Andrea.
Hola Andrea, bravo per la dedicació i detall en el desenvolupament del teu projecte!
La teva proposta per a la senyalística del Museu-Arxiu de Cardedeu és interessant i ben enfocada, posant èmfasi en l’equilibri entre tradició i modernitat, un aspecte essencial per a espais patrimonials com aquest.
A continuació, detallo la meva avaluació segons la rúbrica:
Qualitat i coherència de l’argumentació del concepte (1/1)
La teva anàlisi dels usuaris i la proposta de valor estan ben definides i responen adequadament als objectius marcats. Has aconseguit mantenir una connexió clara amb l’essència del Museu-Arxiu, respectant-ne la història i integrant un disseny modern que reforça la seva identitat.
Qualitat i coherència de la descripció del sistema (1/1)
L’inventari de senyals està ben estructurat i organitzat per categories. Has detallat clarament les funcions i ubicacions de cada element del sistema, la qual cosa proporciona una visió integral de la proposta.
Qualitat estètica i funcional del sistema gràfic (1.9/2)
La identitat gràfica és sòlida i coherent amb el concepte. La paleta cromàtica, tot i que harmònica amb l’espai, podria enriquir-se amb una argumentació més detallada de cada color escollit. Les tipografies i l’ús del pattern aporten claredat i reconeixement visual al sistema.
Originalitat, innovació i eficàcia del sistema (1.9/2)
La proposta destaca per la integració d’un disseny gràfic potent i modern, però s’hagués pogut anar més enllà en l’ús de tecnologies innovadores o interactives que connectin amb un públic més ampli. Tanmateix, la idea del pattern com a element distintiu del projecte és molt encertada i original.
Adequació i coherència del sistema objectual (1.5/2)
Els materials seleccionats són coherents amb el concepte, però l’explicació dels avantatges en termes de sostenibilitat i durabilitat podria haver estat més detallada. Les especificacions tècniques per a la producció estan ben descrites, encara que s’hauria pogut aprofundir en les instruccions d’instal·lació.
Inclusió a nivell de sostenibilitat i respecte al medi ambient (0.5/1)
El projecte podria haver inclòs una consideració més clara sobre materials reciclats o sostenibles, així com una atenció més explícita a la inclusió de tots els grups d’usuaris, com persones amb discapacitats visuals o físiques.
Presentació i estructura (1/1)
La presentació segueix un ordre clar i l’estructura dels continguts està ben cuidada. Les explicacions són concises i ben redactades, amb una gran atenció als detalls visuals.
Puntuació final: 8.8/10
La teva feina transmet una gran dedicació i cura pel detall, Andrea. El projecte té un enfocament sòlid, tant a nivell gràfic com conceptual, i representa una millora significativa per a la senyalística del Museu-Arxiu de Cardedeu.
Moltes gràcies!!!